Juan Villoro sobre las influencias de la crónica

La crónica es un animal

De la novela extrae la condición subjetiva, la capacidad de narrar desde el mundo de los personajes y crear una ilusión de vida para situar al lector en el centro de los hechos; del reportaje, los datos inmodificables; del cuento, el sentido dramático en espacio corto y la sugerencia de que la realidad ocurre para contar un relato deliberado, con un final que lo justifica; de la entrevista, los diálogos; y del teatro moderno, la forma de montarlos; del teatro grecolatino, la polifonía de testigos, los parlamentos entendidos como debate: la “voz de proscenio”, como la llama Wolfe, versión narrativa de la opinión pública cuyo antecedente fue el coro griego; del ensayo, la posibilidad de argumentar y conectar saberes dispersos; de la autobiografía, el tono memorioso y la reelaboración en primera persona. El catálogo de influencias puede extenderse y precisarse hasta competir con el infinito. Usado en exceso, cualquiera de esos recursos resulta letal. La crónica es un animal cuyo equilibrio biológico depende de no ser como los siete animales distintos que podría ser.

De La crónica, ornitorrinco de la prosa

Más ideas:
Charla entre Ricardo Piglia y Juan Villoro (2008)
La conciencia narrativa, conferencia de Villoro en el Malba (2018)

Juan Villoro (México, 1956) es escritor y periodista. En 2004 ganó el Premio Herralde por su novela El testigo. Colabora en la revista Letras Libres y en los diarios Reforma, La Jornada y El País, entre otros. 

María Moreno sobre el periodismo narrativo

Escribir la necesidad actual

Los hechos son el relato de los hechos. Y por supuesto que se actualizan. Si yo contara lo mismo dentro de un tiempo registraría otra cosa. Siempre es la necesidad actual lo que se escribe. Es una relación entre palabras, no entre hechos. 

Hay muchas cosas que le puedo adeudar a mis psicoanalistas, porque son reescrituras de la novela familiar que se produce en una sesión.

Entiendo que las generaciones tengan nostalgia de una épica de la conversación. Lo nuestro era el cuerpo conversando todo el tiempo.

◇ Hay algo en la crónica que recomiendo: El cambio de planes.

◇ En Latinoamérica hubo un triunfo de la crónica de denuncia. Yo propongo un rescate de la crónica de las frivolidades.

◇ Cada época regula los límites de la crónica: los limita o los amplía. 

◇ En la crónica es fundamental el cuidado con los detalles, pero sin caer en una enumeración de catálogo. 

◇ La crónica permite hacer grandes textos a partir de lo nimio y lo cotidiano, no requiere grandes temas para existir. 

Fragmentos de un taller de Revista Anfibia

María Moreno (Buenos Aires) es escritora y periodista. Publicó libros de no ficción como Black Out y Oración: Carta a Vicki y otras elegías políticas, colaboró con diversas revistas y fue secretaria de redacción en el antiguo Tiempo Argentino, donde fundó en los 80 el suplemento Mujer. En 2002 obtuvo la beca Guggenheim para investigar sobre política y sexualidad en las militancias de los años setenta y en 2019 obtuvo el Premio Iberoamericano de Narrativa Manuel Rojas.

Frank Zappa sobre periodismo

In the pendiente

Van Gogh por John Berger

Toca todo lo que ven sus ojos    

Tuvo que vivir toda su corta vida apostando con el riesgo de perderse. La apuesta es visible en todos los autorretratos. Se mira como a un desconocido, o como a algo con lo que acaba de tropezarse. Los retratos de otros son más personales; su enfoque, más cercano. Cuando las cosas iban demasiado lejos y se perdía completamente, las consecuencias, como nos lo recuerda su leyenda, eran catastróficas. Y esto es evidente en las pinturas y dibujos que hacía en esos momentos. La fusión se transformaba en una fisión. Todo borraba todo lo demás.

Cuando ganaba la apuesta –lo que sucedía casi siempre–, la ausencia de contornos en su identidad le permitía ser extraordinariamente abierto, lo hacía completamente permeable a aquello que estaba mirando. ¿O me equivoco? Tal vez, la ausencia de contornos le permitía darse, abandonarse y entrar e impregnar al otro. Posiblemente, se daban los dos procesos, una vez más, como en el amor.

Fragmento de El tamaño de una bolsa

John Berger (Hackney, Londres, Inglaterra, 5 de noviembre de 1926-París, Francia, 2 de enero de 2017)​ fue un escritor, crítico de arte, cronista y pintor británico. Van Gogh (Zundert, 1853 - 1890) fue un pintor neerlandés, el principal exponente del postimpresionismo).